النفايات ليست قمامة، بل نقطة انتقال بين التدفقات المادية. كيف يعمل اقتصاد الدائرة المغلقة، والتعدين الحضري، وإعادة تدوير النفايات إلى مواد خام صناعية. أمثلة من الفن والإنتاج.
8 د قراءة
مشاركة:
من النفايات إلى المواد الخام
النفايات ليست نهاية المطاف في دورة حياة الأشياء، بل هي نقطة وصل في الانتقال بين تدفقات المواد المختلفة. يمكن لزجاجة بلاستيكية أن تتحول إلى لوحة فنية، أو مادة مرنة، أو حبيبات، أو منتج جديد. وقد ينتهي المطاف بقطعة معدنية في مجرى النفايات، لتمر بعملية فرز ثم تعود إلى صناعة المعادن من جديد. ويمكن للزجاج أن يتحول إلى عمل فني، ثم إلى كسر زجاج يدخل في تركيب مواد البناء. أما المواد العضوية فيمكن أن تصبح سماداً عضوياً أو غازاً حيوياً. حتى ما يتبقى بعد المعالجة الحرارية للنفايات، بات يُنظر إليه اليوم كمصدر للمعادن. وهكذا يصبح الفنان والعامل في فرز النفايات والمعدني والمصنّع جميعاً مشاركين في عملية واحدة.
الفن والصناعة يضعان في سياق إعادة التفكير مفهوم "الشيء غير المفيد" ذاته موضع تساؤل. ومن أبرز الأمثلة على ذلك الفنان البرازيلي Vik Muniz (فيك مونيز.) في سلسلة أعماله "Pictures of Junk" قام بترتيب النفايات والخردة المعدنية بطريقة تخلق من المخلفات تكوينات فنية. وفي هذا المشروع «Narcissus» حوّل ف. مونيس النفايات إلى ما يشبه لوحات الفنان الإيطالي كارافاجيو (Michelangelo Merisi da Caravaggio). وخلال إنجاز هذه السلسلة، استعان الفنان بجامعي المواد القابلة لإعادة التدوير الذين كانوا يكسبون رزقهم من مكب النفايات Jardim Gramacho بالقرب من ريو دي جانيرو1. يُجري مونيس في مرسمه الفني "عملية جراحية على مفهوم القيمة ذاته". فالنفايات من وجهة نظر الفنان تتحول إلى لون وملمس وشكل وحكاية إنسانية.
في أعمال الفنان الأفريقي إل أناتسوي، تتحول أغطية القوارير العادية إلى لوحات معدنية ضخمة تشبه القماش. «The Metropolitan Museum of Art» يصف كيف يستخدم الفنان أغطية القوارير المعاد تدويرها، ويربطها يدوياً في تركيبات واسعة النطاق2,3. بالنسبة للفنان، لم يعد الغطاء مجرد عنصر تغليف أدى وظيفته. بل يصبح جزءاً أولياً من مادة جديدة.
في روسيا، يحظى هذا التحول أيضاً بحالات فنية مميزة. تنفذ الفنانة نينا نيكيفوروفا مشروع "مخلفات الحضارة - إلى أعمال فنية بلا حدود". وتستخدم الأكياس البلاستيكية والأغطية والقوارير وغيرها من الأشياء القديمة لإنشاء لوحات فنية مجمعة وقطع ديكور داخلي وأشكال طبيعية4.
تتناول أعمال الفنان أريستارخ تشيرنيشيف إشكالية الاستهلاك المفرط. وهي تقع بالفعل على حدود الفن والتكنولوجيا والهندسة. يتبنى تشيرنيشيف نهجاً هندسياً في تصميم أعماله بشكل مستقل، ويتعامل مع الأشياء المهملة والنفايات كمادة للحوار حول الاستهلاك المعاصر5. تُظهر نيكيفوروفا أنه يمكن صنع شيء من النفايات، بينما يطرح تشيرنيشيف سؤالاً أكثر إزعاجاً: "لماذا ننتج أصلاً هذا الكم الهائل من الأشياء التي تتحول بهذه السرعة إلى نفايات؟". عند التأمل في التعامل مع النفايات، يحدث انتقال من الجمالية إلى الاقتصاد، إذ أن مشكلة النفايات الصلبة لا تكمن فقط في بقاء كمية كبيرة من المواد بعد الاستهلاك، بل تبدأ من لحظة تصميم المنتج.
يُعد المشروع مثالاً دالاً على ذلك «ثقافة الحياة اليومية. «Recycle & Trash to Fashion»، الذي أقيم في بطرسبورغ6. زار المصممون منشآت معالجة النفايات، واختاروا مواد معاد تدويرها محددة، ثم صمموا منها منتجات جديدة. وضم المعرض منتجات مصنوعة من البلاستيك المعاد تدويره، والزجاج الناتج عن القوارير، وعبوات «Tetra Pak»، وإطارات السيارات، والنفايات النسيجية، وقوارير البولي إيثيلين تيريفثالات، ومواد أخرى.
وبناءً على ذلك، يمكن ملاحظة كيف يتساءل الفنان "ماذا يمكنني أن أعبّر عنه بهذه المادة؟"، بينما يسأل المصمم "ماذا يمكنني أن أصنع منها؟"، والمهندس "ما هي الخصائص التي تتمتع بها هذه المادة؟"، أما المُنتِج فيتساءل "هل يمكن تصنيع ألف منتج متطابق منها؟". ويبدو أن السؤال الأخير هو الأصعب، إذ يكفي الفن إنتاج قطعة واحدة ناجحة، بينما تحتاج الصناعة إلى آلاف وعشرات الآلاف بل ملايين المنتجات بجودة موحدة. وهنا تبدأ القصة الحقيقية لإعادة التدوير.
عندما تتحول النفايات إلى مادة خام صناعية
القطاع الصناعي يفكر بطريقة مختلفة. فالقارورة بالنسبة له هي الشكل الأولي للبوليمر. يجب أولاً جمعها وفرزها، ثم فصلها عن البوليمرات والشوائب الأخرى، وتقطيعها وغسلها وتجهيزها للحصول على مادة ذات خصائص يمكن التنبؤ بها. وتكون النتيجة مادة خام ثانوية. وعندما تصبح القارورة جزءاً موحد المواصفات، تظهر مادة خام لسوق المواد.
في هذا السياق، تبرز تجربة شركة LEGO بشكل خاص. ففي عام 2021، قدمت الشركة نموذجاً أولياً لقطعة مصنوعة من مادة PET المعاد تدويرها والمستخلصة من زجاجات بلاستيكية مستعملة. وعمل أكثر من 150 متخصصاً على مدى ثلاث سنوات على اختبار أكثر من 250 نوعاً من مادة PET ومئات من التركيبات البلاستيكية الأخرى، وذلك لتحقيق المتانة والأمان المطلوبين وقدرة القطع على الالتصاق ببعضها البعض بشكل موثوق7. وفي الوقت نفسه، تشير دراسة Asharf N. et al إلى أن تحقيق مؤشرات المتانة المثلى ممكن عند احتواء البلاستيك بنسبة 30-40%، حيث يُظهر خليط البولي إيثيلين تيريفثالات (PET) مع الرمل متانة عالية عند الضغط تصل إلى 76.85 باسكال8. إعادة تدوير الزجاجة أمر سهل نسبياً، لكن صناعة قطعة من مواد معاد تدويرها يجب أن تتصل بدقة عالية مع قطعة أخرى لعقود من الزمن، هي مهمة مختلفة تماماً. وهنا تظهر المفارقة الرئيسية لاقتصاد الدورة المغلقة: كلما كان المنتج أكثر تعقيداً، كان من الأصعب إعادة مادته إلى الإنتاج دون فقدان الجودة. يجب أن تتوقف النفايات عن كونها مجرد "معاد تدويرها" - بل يجب أن تصبح قابلة للتنبؤ من حيث خصائصها للاستخدام اللاحق.
في نيروبي، ابتكرت مهندسة المواد نزامبي ماتي مادة "Gjenge Makers» وهي شركة تُنتج بلاط البناء من مزيج من المواد الخام البلاستيكية المُعاد تدويرها والرمل. وقد أفادت «UNEP» بأن المنشأة كانت تُنتج نحو 1500 بلاطة يومياً، وأن التقنية طُوّرت تحديداً كوسيلة لمعالجة مشكلات النفايات البلاستيكية ونقص مواد البناء الميسورة التكلفة9. لم تعد العبوة تعود بالضرورة إلى شكلها كعبوة، بل يمكن أن تنتقل إلى دورة مادية مختلفة تماماً، لتصبح مادة بناء. وفي هذه الحالة، نشهد انتقالاً للمواد الخام بين القطاعات. فالاقتصاد الدائري ليس عودة لا نهائية للمنتج إلى شكله الأصلي، بل هو قدرة المادة على الانتقال من نظام إنتاجي إلى آخر مع الحفاظ على قيمتها الاقتصادية.
المواد المُعاد تدويرها تبحث عن مستهلكها
اقتصاد المواد الخام الثانوية يبدأ تحديداً بفصل تدفقات المواد. ففي مشروع «ثقافة الحياة اليومية»، أجرى المصممون تجارب على زجاج القوارير. حيث تم طحنه إلى جزيئات دقيقة واستخدامه لإنتاج منتجات بتقنية «pâte de verre» («العجينة الزجاجية»).
تأتي إحدى اللحظات المثيرة للإعجاب عندما تبدأ النفايات في التشابه مع «الخام». فبعد المعالجة الحرارية للنفايات البلدية، يتبقى رماد قاعي خبثي — الرماد المتبقي في قاع محارق النفايات (IBA). في السابق، كانت المؤسسات تتساءل: "أين ندفن هذه المخلفات؟"، لكن السؤال اليوم أصبح مختلفاً: "ماذا يمكننا أن نستخلص منها أيضاً؟". والإجابة تشمل المعادن. فأنظمة الفرز الحسية الحديثة تتيح فصل تدفقات المعادن المعقدة. على سبيل المثال، في يوليو 2026 أعلنت شركة «TOMRA» عن توسيع نطاق تقنية «Dynamic LIBS» لتشمل الرماد المتبقي بعد حرق النفايات. يتيح النظام استخلاص سبائك الألمنيوم المختلفة والنحاس والنحاس الأصفر وغيرها من الفئات المعدنية من التدفقات المعقدة10. في هذا السياق، لم تعد استعارة "الخام الحضري" مجرد استعارة، بل أصبح مصنع الفرز المزود بتقنية متخصصة بمثابة "مصنع إثراء".
يتغير مفهوم "الحقل" أو "المنجم" ذاته. فإذا كان بالإمكان استخلاص المعدن من سيارة قديمة، أو حاسوب، أو عبوة تغليف، أو رماد الخبث، فأين يقع المنجم إذاً؟ قد يكون المنجم في منطقة صناعية مهجورة، أو في مكب نفايات، أو في حاوية للنفايات الصلبة البلدية، أو في الأجهزة الإلكترونية القديمة، أو في المدينة، أو في منشأة كانت توصف بالأمس بأنها "منشأة نفايات". وهنا يتجلى منطق "urban mining" ("التعدين الحضري") بما يتسم به من "استقلاب" أو "أيض" مميز11. تصبح المدينة مخزوناً متراكماً من المواد. ففي ظل الاقتصاد الخطي، تتخلص الكيانات الاقتصادية من مواد سبق أن أنفقت على إنتاجها طاقة وموارد.
وفقاً للبيانات الرسمية الصادرة عن Росприроднадзора، تولّد في روسيا خلال عام 2025 نحو 46.4 مليون طن من النفايات الصلبة البلدية. وُجّه منها 25.48 مليون طن للمعالجة، و4.6 مليون طن لإعادة التدوير، بينما دُفن 37.75 مليون طن12. تشهد البلاد سنوياً تولّد عشرات الملايين من أطنان النفايات البلدية. لا تكمن المشكلة في كمية النفايات فحسب، بل في أن تدفقات المواد لم تُفصل ولم تُنقّ ولم تُوحّد معاييرها ولم تُربط بالمستهلكين الصناعيين بالقدر الكافي بعد. وتتوافق هذه الظاهرة الملحوظة مع أحد أهم مفاهيم عالمة الأنثروبولوجيا الاجتماعية Douglas M. التي أشارت إلى أن القمامة هي "شيء في غير موضعه" ("matter out of place")13.
الدورة المغلقة تبدأ من التصميم
من السهل في هذا الموضع الوصول إلى استنتاج خاطئ: يجب بناء المزيد من مصانع إعادة التدوير. لكن المصنع جزء من منظومة متكاملة. لذلك فإن الاقتصاد الدائري لا يبدأ من المصنع، بل من تصميم المنتج، ومنظومة الجمع، والبنية التحتية للفرز، ومتطلبات جودة المواد الخام الثانوية. ولهذا السبب بالتحديد، فإن المصمم وعامل الفرز والتقني يحلون في الواقع مشكلة واحدة، لكن كل منهم ينظر إليها من زاوية مختلفة.
كثيراً ما نجد في التقارير المتخصصة للمناطق عبارة "تمت إعادة تدوير n آلاف طن من البلاستيك". لكن السؤال التالي يجب أن يكون أكثر حدة: "إلى ماذا تحديداً تمت إعادة تدويره؟". إذا كانت نتيجة إعادة التدوير مادة لا يرغب أحد في شرائها، فإن الدورة الاقتصادية لم تكتمل. وإذا كان البوليمر الثانوي يمكن استخدامه فقط في منتجات منخفضة الجودة، ثم يعود مرة أخرى إلى مكب النفايات، فهذه ليست "دورة". وإذا تم استخلاص المعدن من الرماد، لكنه غير نقي بما يكفي لصناعة المعادن، فإن الأمر يتطلب مرحلة تكنولوجية تالية. وإذا تم فرز الزجاج، لكن استخدام المواد الخام الأولية أكثر جدوى اقتصادياً، فإننا أمام مشكلة سوقية.
يصبح المنتج الحلقة الأخيرة والأولى في آن واحد. يجب على المنتج صاحب الحافز أن يقول: "أحتاج إلى مادة بمواصفات محددة، يمكن من خلالها تحقيق ربح حقيقي"، وعلى منظومة الفرز أن تتعلم كيفية الحصول عليها. يحتاج التقني إلى تعلم كيفية "تنقيتها"، ومعيد التدوير إلى جعل المادة الخام "مستقرة" بمجموعة محددة من الخصائص، والمصمم إلى ابتكار منتج قابل للمعالجة اللاحقة، بينما يحتاج المستهلك إلى القدرة والرغبة في شرائه.
مستقبل النفايات ليس في سلة المهملات. الاقتصاد الدائري لا يعني مجرد إعادة تدوير أكثر كفاءة للنفايات. إنه يعني تغيير مسار المواد. في كل مرحلة، لا تتغير المادة نفسها فحسب، بل وظيفتها المحتملة ومكانتها الاقتصادية أيضاً. ولهذا السبب بالتحديد، فإن مشكلة إدارة النفايات أوسع بكثير من الأجندة البيئية. إنها تطرح مسألة إعادة التفكير في كيفية تعامل الحضارة مع المادة بعد أن تتوقف عن الحاجة إلى شكلها الأصلي.
خلف كيس قمامة أسود واحد تقف عشرات المسارات المحتملة. أحدها يؤدي إلى المكب، والآخر إلى خط الفرز، والثالث إلى الفرن، والرابع إلى صناعة المعادن، والخامس إلى صناعة البناء، والسادس إلى ورشة فنان، والسابع إلى منتج جديد. ومسألة المستقبل لا تكمن فقط في كمية النفايات المنتجة، بل في عدد تدفقات المواد التي رآها وأنشأها الفاعلون الاقتصاديون من كيس النفايات الأسود. يجب أن نتعلم أن نرى في نهاية الاستهلاك ليس نهاية، بل نقاط نمو تالية وسلاسل إنتاج محتملة متشعبة.
11. Wolman A. The Metabolism of Cities // Scientific American. 1965. Vol. 213. P. 179–190.
