عصر الكايجو

سأبدأ باعتراف. جزء من النصوص التي تصدر باسمي يكتبها الذكاء الاصطناعي. رسائل، ردود، تعليقات: أنا أحدد الفكرة والنبرة، والنموذج يصوغها في فقرات منمقة، ثم ترسل إلى العالم على أنها كلماتي. في أغلب الأحيان أراجعها. لكن ليس دائماً. أحياناً يبدو النص بهذا القدر من الإتقان والملاءمة حتى أن العين تمر عليه دون توقف، والإصبع يضغط على "إرسال" من تلقاء نفسه. أشك في أن الأمر ذاته يحدث على الطرف الآخر. رسالتي لا يستقبلها إنسان، بل نموذجه الذي يختصرها في ثلاثة أسطر ويقترح صيغة للرد. المحصلة: شخصان يتراسلان دون أن يكتب أو يقرأ أي منهما كلمة واحدة. نماذجنا هي التي تتراسل. نحن فقط نحدد لها المزاج.

لفهم ما يعنيه هذا، احتجت إلى استعارة من حقبة مختلفة تماماً.

من أين جاءت الوحوش

نوع الكايجو (بالياباني "الوحش الغريب") لم يولد من خيال طفولي، بل من تاريخ بالغ الجدية. في الأول من مارس 1954، فجرت الولايات المتحدة قنبلة هيدروجينية في جزيرة بيكيني المرجانية تحمل اسم Castle Bravo. كان الانفجار أقوى بمرتين ونصف من الحسابات المتوقعة، فغطى الرماد المشع سفينة صيد يابانية تدعى "التنين المحظوظ رقم 5" كانت تصطاد التونة خارج المنطقة الخطرة المعلنة. أصيب جميع أفراد الطاقم الثلاثة والعشرون بداء الإشعاع، وتوفي عامل الراديو Aikichi Kuboyama بعد ستة أشهر.

اجتاحت البلاد موجة ذعر حول "تونة الذرة"، وسُحب السمك الملوث من الأسواق في جميع أنحاء اليابان. وصفت الصحافة ما حدث بأنه القصف الذري الثالث. بالنسبة لبلد مر تسع سنوات فقط على هيروشيما وناغازاكي، كان هذا حساباً لم يُغلق، وها هو يُفتح من جديد.

في العام نفسه، ابتكر منتج استوديو Toho، Tomoyuki Tanaka، الفكرة، وأخرج المخرج Ishiro Honda فيلم "غودزيلا". زاحف قديم أيقظته التجارب النووية في المحيط، يخرج إلى الشاطئ ويحرق طوكيو. خاض Honda الحرب ورأى أنقاض هيروشيما بعينيه. ملمس جلد الوحش، بحسب ذكريات صناعه، كان يحيل إلى ندوب الجدرة لدى الناجين من القصف. لم يكن هذا عرضاً ترفيهياً، بل فيلماً قاتماً يشبه المرثية. أول كايجو لم يكن وحشاً بقدر ما كان نتيجة: تجسيداً لقوة أطلقها الإنسان بنفسه في العالم ولا يضاهيها في حجمها. لا يمكن هزيمة غودزيلا، ولا التفاوض معه. يمكن فقط النجاة منه.

بعد ذلك، سلك النوع مساراً دالاً. تكاثرت الوحوش وبدأت تتقاتل فيما بينها. غودزيلا ضد كينغ كونغ، ضد موثرا، ضد غيدورا. انتقل الإنسان في هذه الأفلام من موقع الضحية إلى موقع المتفرج. شخصيات صغيرة على الأسطح تنظر إلى الأعلى حيث يتصادم العمالقة في الضباب، وتشجعهم كما لو كانوا فرقاً في ملعب. بحلول عام 2021، عندما أنتجت هوليوود "غودزيلا ضد كونغ"، كان التسويق الاستوديوهاتي يطلب صراحة اختيار جانب: Team Godzilla أو Team Kong. أصبح للناس وحوشهم "الخاصة". وهم الانتماء إلى قوة لا تستشيرك.

عمالقة اليوم لهم أسماء وقوائم أسعار. Anthropic بعد جولة مايو بقيمة 65 مليار دولار تُقيّم بـ965 مليار دولار، على أعتاب التريليون، وللمرة الأولى تفوق قيمتها المنافس الرئيسي. OpenAI بعد جولة مارس بقيمة 122 مليار دولار تُقيّم بـ852 مليار دولار وقدمت أوراق الطرح العام الأولي، ومؤسسها، إن صدقنا الصحافة، يعتبر أي تقييم دون التريليون غير مقبول. كل من هاتين الشركتين الخاصتين تضاهي قيمتها اقتصاد دولة أوروبية ليست بالصغيرة. ونحن نقف على الأسطح ونشجع. Claude "الخاص بي" ضد GPT "الخاص بك"، جدالات حول المعايير القياسية بدلاً من النشرات الرياضية، إطلاق النماذج يُنظّم كخروج كايجو من المحيط. اختيار الجانب أصبح جزءاً من الهوية، رغم أن أياً من الجانبين، بالمعنى الدقيق، ليس لنا.

وفي هذا النوع الفني شخصية لا غنى عنها: الدولة. ففي أفلام الكايجو تحضر دائماً، متمثلة في غرف العمليات والجنرالات والمقاتلات التي تصب نيرانها عبثاً على الوحش. وأحياناً تصنع وحشها الخاص، ميكاغودزيلا. هذا الصيف، جرت الأحداث تقريباً وفق السيناريو المعتاد. فقد أعلنت Anthropic في الربيع أن نموذجها الجديد Mythos بارع للغاية في اكتشاف الثغرات الأمنية لدرجة يستحيل معها طرحه للعموم، فأتاحت للجمهور نسخة مخففة مزودة بآليات حماية. وبعد ثلاثة أيام من الإطلاق، أمرت وزارة التجارة الأمريكية بحجب الوصول إلى النموذجين عن المواطنين الأجانب. وللمرة الأولى، طُبقت ضوابط التصدير ليس على الرقائق، بل على النموذج نفسه، أي تم التعامل مع منتج برمجي بالطريقة التي كانت حكراً على الأسلحة. وفي المساء ذاته، أوقفت الشركة النموذجين تماماً عن جميع المستخدمين، ولم تعدهما إلا بعد أسبوعين ونصف، بعد تعزيز الحماية. والمثير للانتباه أن Anthropic نفسها هي من روت إلى حد كبير قصة خطورة الوحش: فقد نشر رئيس الشركة قبل يومين من الرسالة الحكومية مقالاً يقول فيه إن على الدولة أن تمتلك حق حظر نشر النماذج شديدة الخطورة. قال الخالق: خطير جداً لإطلاقه. فأجابت الدولة: خطير جداً للسماح به. وهي ذات الدولة التي تطلب في الوقت نفسه من OpenAI تقديم أحدث نموذج لها فقط لشركاء معتمدين، وتناقش الحصول على حصة خمسة بالمئة فيها. إنها ليست حكماً في المدرجات. بل تطلق النار على الوحش وتطعمه وتستعد لتربية وحشها الخاص في آن واحد.

لا أظن أن ثمة استعارة أدق من هذه لوصف لحظتنا الراهنة.

ديناصوراتنا

نماذج اللغة الكبيرة تنطبق عليها تعريف الكايجو دون تكلف. لقد صنعناها ولا نفهم تماماً كيف تعمل. فالشبكة العصبية ليس لها مخطط يمكن من خلاله تتبع مسار "تفكيرها"، لذا يدرس الباحثون إبداعهم تقريباً كما يدرس علماء الأحياء حيوانات الأعماق: بالملاحظة والتجربة، لا بقراءة المخططات. إنها غير متناسبة مع الإنسان. تريليونات من المعاملات، الإنترنت بأكمله مقروء، حجم لم تعد الحدس العادي ينطبق عليه. وهي تتقاتل فيما بينها بالفعل، بينما نحن نراقب من فوق الأسطح.

انظروا إلى ما آلت إليه الاتصالات التجارية. النموذج يكتب الرسالة. ونموذج المتلقي يقرأها ويختصرها في ملخص. ونموذج ثالث يكتب الرد. الإنسان يظهر في هذه السلسلة مرتين: عند المدخل حين يحدد النبرة، وعند المخرج حين ينظر إلى الخلاصة. المفاوضات، مراسلات المطالبات، التقدم للوظائف وفرزها، العروض التجارية والردود عليها. كل هذا يتحول أمام أعيننا إلى تبادل ضربات بين الديناصورات، يراقبها الطرفان من الخارج. الإنسان مقتنع بصدق أنه يتحكم في وحشه، فالجهاز بيده مزود بمقبض للمزاج. لكن مقبض المزاج ليس تحكماً. إنه وشاح المشجع.

من السهل هنا الاكتفاء بالسخرية، لكن الخسارة حقيقية. فالكلام المكتوب كان تقنية للتفكير. بالصياغة كنا نفكر. وبالقراءة كنا ندخل فكر الآخر إلى رؤوسنا. وحين تُفوَّض العمليتان، لا يختفي التواصل، بل يتحول إلى طقس. تستمر النصوص في التنقل ذهاباً وإياباً، أطول وأكثر إتقاناً، لكنها لم تعد تغير أحداً، لأن لا أحد يقرأها حقاً. معركة الكايجو في لحظة ما تكف عن كونها قتالاً وتصبح احتفالاً. الوحوش تؤديها أمام بعضها البعض، لأن المتفرجين بحاجة إلى عرض.

اقتصاد الإطعام

والآن عن المال، لأن لكل وحش عملية استقلاب.

الأمر الأول والأهم: أصبحت تكلفة توليد النصوص شبه معدومة، بينما لم ينخفض الاهتمام البشري ولو قرشاً واحداً. طوال تاريخ الكتابة، كان النص باهظ التكلفة في إنتاجه ورخيصاً في استهلاكه. الآن الأمر معكوس. يعرف الاقتصاديون جيداً ما يحدث للسوق حين تنخفض تكاليف المنتج إلى الصفر: يتجه العرض نحو اللانهاية. نحن ننتج من النصوص أكثر مما أنتجته البشرية جمعاء عبر تاريخها السابق، ولا أحد يقرأها. المورد النادر، وبالتالي مصدر القيمة، لم يعد الكتابة بل القراءة. الفرز، والتدقيق، والقدرة على فهم ما هو مهم حقاً في تلك الصفحات الأربعين. لن أستغرب إن أصبح الشخص الذي يقرأ الوثائق فعلياً مهنة مستقلة مرتفعة الأجر في السنوات المقبلة، تماماً كما حدث مع المدقق المالي في وقت سابق.

الأمر الثاني: الوحوش شرهة، ولا يستطيع إطعامها سوى قلة. سباق الحوسبة يلتهم مئات المليارات من الدولارات سنوياً كنفقات رأسمالية: مراكز بيانات، ورقائق، وطاقة. الحديث يدور بالجيجاوات، ولم تعد النقاشات حول محطات نووية لخدمة الذكاء الاصطناعي ضرباً من الغرابة. عتبة الدخول إلى نادي مالكي الوحوش باتت بحيث أن سوق النماذج المتقدمة يعمل كاحتكار قلة، بغض النظر عما هو مكتوب في قوانين مكافحة الاحتكار. الجميع الآخرون، بمن فيهم نحن ودول بأكملها، لا يختارون بين "امتلاك وحش خاص أم لا"، بل بين وحش من سيستأجرون. هذه خريطة تبعيات جديدة، وهي بالفعل أهم من كثير من الخرائط القديمة.

الأمر الثالث، والأكثر إثارة للاهتمام: جزء ملحوظ من هذا الاقتصاد يتكون من ضربات لا يراها أحد. شركة تدفع مقابل الرموز التي يكتب بها نموذجها رسالة. الطرف المقابل يدفع مقابل الرموز التي يختصر بها نموذجه تلك الرسالة ويرد عليها. كلا المعاملتين تدخل بأمانة في إيرادات مزودي الخدمة، وفي العروض الاستثمارية، وفي نهاية المطاف في الناتج المحلي الإجمالي. لكن ما هي حصة هذا الدوران التي تمثل تواصلاً حقيقياً، وما هي التي مجرد طقوس؟ الإحصاءات لا تميز بين النص المقروء وغير المقروء. ربما ينشأ أمام أعيننا قطاع كامل ينتج رسائل من الآلات إلى الآلات، وحجمه لا يزال بحاجة إلى تقييم. هنا تعمل أيضاً مفارقة Jevons: كلما رخصت كل رسالة، زاد عدد الرسائل وطالت كل واحدة منها. الكفاءة تزيد الاستهلاك الإجمالي، ولا تقلصه.

والأمر الرابع، عن الإشارات: كان اقتصاد الثقة يقوم على إشارات باهظة التكلفة. الرسالة المتأنية، والعرض المدروس، والرد المحترف كانت تتطلب جهداً، ولذلك كانت تخبر شيئاً عن المرسل. حين يصبح الجهد صفراً، تموت الإشارة. السوق يبحث بالفعل عن إشارات باهظة جديدة ويجدها، بسخرية القدر، في الحقبة ما قبل الرقمية. المكالمة الهاتفية، واللقاء المباشر، والمصافحة. ما لا يمكن تفويضه يعود ليصبح عملة من جديد.

ما الذي يتبقى لنا

لست من محطمي الآلات ولا أنوي التظاهر بذلك. هذا النص أُنتج في تحرير تبني أدوات الذكاء الاصطناعي وتفخر بها. الوحوش خرجت بالفعل من المحيط، ولن تعود، وفي معارك كثيرة أشجع وحشي بصدق. لكن درس هذا النوع الأدبي مختلف. أفضل أفلام الوحوش ليست عن الوحوش أصلاً. إنها عن البشر على الأسطح، عما يفعلونه بينما تتصارع فوقهم الجبابرة. إذا كان يمكن تفويض الآلات بكل شيء تقريباً، فإن القائمة القصيرة لما لا يمكن تفويضه تصبح أكثر قيمة. القراءة، بشكل حقيقي، بالعينين، ببطء. الصياغة، لأنها هي التفكير ذاته. والحديث مع بعضنا البعض بصوت عالٍ. يبدو أن هذه ستكون قريباً المفاوضات الوحيدة التي يجريها البشر.